Cary Bates govori o Supermanu, Flashu i više (EKSKLUZIVNO)

Još 1970-ih, ako ste čitali DC Comics, bez sumnje ste čuli ime Cary Bates. Bio je prepisivač Supermana i The Flasha gotovo cijelo desetljeće. Napisao je Supermana od Action Comics 354 1967. do Action Comics 581 1986. Napisao je i Bljesak od The Flash 179 1968. do The Flash 350 (njegovo posljednje izdanje prije nego što je naslov ponovno pokrenut zbog Crisis on Infinite Earths) 1985. godine. Počeo je predlagati ideje za naslovnice DC Comicsu u dobi od 13 godina, a Mort Weisinger ga je angažirao kao pisca u dobi od 17 godina. Nedavno sam dobio priliku intervju njega putem e-pošte. Sadržaj te razmjene nalazi se u nastavku:

Cary Bates (lijevo) i Elliot S Maggin

Počevši od ovog intervjua, želim vam postaviti pitanje koje postavljam svima: Kako ste ušli u strip? Što vas je privuklo u svijet stripa?

Upravo me TV serija George Reeves navukla na Supermana u vrlo ranoj dobi. Nakon što sam mogao čitati, stripovi o Supermanu postali su moj glavni fokus.

George Reeves kao Superman

Počeli ste postavljati naslovnice stripova DC-u kada ste imali 13 godina. Kako ste to uspjeli? Zbog čega ste odlučili da to želite?

U ono vrijeme sve je počelo s idejom za naslovnicu. Moje rane težnje bile su da budem umjetnik, pa bih davao grube skice originalnih ideja za naslovnice. Svima u DC-u bilo je očito da su moja umjetnička djela sranje, ali i Mort i Julie (obojici sam podnosio priloge) priznali su da su neke od mojih ideja prilično dobre. Zatim bi dali profesionalnim umjetnicima da precrtaju (obično Curt Swan ili Neal Adams), a zatim bi dodijelili pisca da isporuči odgovarajući scenarij. U svakom slučaju, na kraju mi ​​je sinulo da sam trebao biti pisac, a ne umjetnik.

Superman #167, njegova prva naslovnica poslana DC-u (precrtao Curt Swan)

Vaš prvi urednik bio je Mort Weisinger. Kao što većina u svijetu stripa zna, za njega nije bilo lako raditi. Kako je to utjecalo na vaš pogled na strip i struku?

Bio je zahtjevan i ponekad je znao biti kreten, ali budući da sam bio tako mlad kad sam počeo pisati za njega, nisam ga imao s kim drugim uspoređivati, barem do Julie o kojoj sam počeo pisati nekoliko godina kasnije. Usprkos tome, Mort i ja smo se uglavnom dobro slagali i ostali smo u kontaktu dugo nakon što je otišao u mirovinu do njegove smrti 1978.

Mort Weisinger

Zbog Weisingerova statusa i utjecaja, prve knjige na kojima ste ikada radili bile su u obitelji knjiga Superman (uključujući Action Comics i Superman). Jeste li ikada osjetili pritisak od strane urednika ili obožavatelja zbog neiskusnog pisca koji počinje u stripu i piše jednog od najpoznatijih strip likova svih vremena?

U to vrijeme u DC-u su bila samo dva pisca tinejdžera, ja i Jim Shooter, koji je bio čak i mlađi od mene. Budući da smo oboje živjeli u državama srednjeg zapada i slali svoje skripte poštom, nismo bili u blizini da bismo bili izloženi uredskim povratnim informacijama, osim Mortovim. Kada su se moje prve priče počele pojavljivati ​​1967., Mort je tek počeo dopuštati da se u svojim knjigama pojavljuju pisci i umjetnici. Dakle, iako su mnogi čitatelji tada vidjeli moje ime, nije bilo načina da znaju koliko sam star (ili mlad).,

Jim Shooter

Javno se slažete s idejom prve metode pripovijedanja na naslovnici, koju ste naučili i od Weisingera i od slavnog urednika stripova Juliusa Schwartza. Zašto se slažete s tom metodom pripovijedanja (ili barem jesi na vrhuncu svoje karijere)?

To je jednostavno onako kako se to tada radilo. Za mene nije problem jer sam oduvijek bio vješt u smišljanju ideja za naslovnice koje su imale onu vrstu uvjerljivih udica koje su i Mort i Julie uvijek tražili.

Julius Schwartz

Bili ste glavni pisac za Action Comics, Superman i The Flash gotovo 2 desetljeća. Kako ste desetljećima uspjeli uskladiti pisanje ove tri serije svakog mjeseca, kao i priča za druge knjige? Je li to zastarjelo pisanje za ista dva lika svaki mjesec godinama?

Superman i Flash mi nikada nisu bili dosadni jer su mi oduvijek bili dva omiljena lika. Što se tiče balansiranja i održavanja sveukupnog rezultata, svi slobodnjaci stripova bili su svjesni koliko je važno imati predstavnika kao nekoga tko bi mogao predavati zadatke iz mjeseca u mjesec bez kršenja rokova.

The Flash 350 (umjetnost Carmine Infantino)

Kako ste na kraju napisali The Flash? Je li to bilo nešto što ste tražili ili vam je dano?

Prva priča koju sam napisao za Julie bila je temeljna Flash: Fact or Fiction #179 (koja je uvela koncept Earth-Prime). Nakon toga, brojni pisci (Mike Friedrich, Len Wein, čak i Bob Kanigher, autor podrijetla Flasha iz Srebrnog doba) su radili priče između mojih izdanja. Ali do 1971. pretpostavljam da je Julie vidjela dovoljno mog rada da bi odlučila da sam zaslužio mjesto kao redoviti Flash pisac.

The Flash 179 (umjetnost Rossa Andrua)

Jeste li prije trčanja imali ikakvih već postojećih iskustava s The Flashom ili ste se u to upustili kao slijepi na oko?

Uvijek sam bio obožavatelj stripa od njegovog početnog prikazivanja 1956. Showcase, kao i veliki obožavatelj Carmineovih umjetničkih djela. Nažalost, u vrijeme kada sam počeo pisati lik, Carmine je napustio ploču za crtanje i postao DC-jev izdavač. Kao što znate, ta propuštena prilika konačno je riješena godinama kasnije kada je Carmine nastavio crtati knjigu 1980.

Izlog 4 (umjetnost Carmine Infantino)

Radili ste s Carmineom Infantinom na mnogim svojim Flash pričama. Je li rad sa sukreatorom lika utjecao na to kako ste radili na pričama?

Zasigurno je bio udarac konačno pisati Flash s Carmineom Infantinom koji se ponovno bavi umjetnošću. U to sam vrijeme bio na knjizi već više od deset godina, pa je vjerovao da su scenariji u dobrim rukama i da smo imali dobar radni odnos. Iako moram priznati da je netko rekao 13-godišnjem Caryju Batesu jednog dana da ću raditi na Flashu s Carmineom Infantinom, nikad ne bih vjerovao.

Carmine Infantino

Imate li neki omiljeni broj The Flasha koji ste radili?

To bi trebao biti Flash dvostruke veličine # 300 , 1981: Bljeska odiseja.

The Flash 300 (umjetnost Carmine Infantino)

Kao što gotovo svaki obožavatelj Flasha zna, donijeli ste hrabru odluku da ubijete Iris West. Što te natjeralo na to? Je li to bio urednički mandat, je li to bila vaša ideja ili što?

Ta je priča predstavljena kada je Ross Andru bio urednik Flasha. Definitivno je bila urednička odluka da se uzdrma knjiga jer je prodaja do tada pala, ali nisam siguran je li to Rossova ideja ili netko iznad njega.

Ross Andru

Kad je Bljesak prestajao s radom, napisali ste The Trial of the Flash. Zašto ste odlučili da će Flash završiti svoj izbor sudskim procesom koji je završio njegovom osudom, a ne nekom vrhunskom konačnom bitkom?

Probna priča već je započela kada me DC potajno obavijestio o Flashovoj propasti putem nadolazećeg Crisis crossovera. Budući da sam sada imao sat koji otkucava, moja su dva izbora bila ili skratiti probnu radnju i pokušati ugurati još jedan luk priče prije krize, ili proširiti niti probnog zapleta tako da su dovele izravno u krizu. Odabrao sam ovo drugo.

Bljesak #323 (umjetnost Carmine Infantino)

U filmu The Flash #250 zajedno ste kreirali Zlatnu jedrilicu s Irvom Novickom. Je li lik započeo kao vlastiti negativac koji je tada bio vezan za kapetana Colda ili ste imali ideju da kapetanu Coldu date sestru i odatle radite?

Koliko se sjećam, Golden Glider je uvijek trebala biti sestra kapetana Colda. Mislim da je to bila ideja Julie.

The Flash 250 (umjetnost Richa Bucklera)

U The Flash #286 zajedno ste stvorili Rainbow Raider s Donom Heckom. Što vam je dalo ideju da kreirate negativca na temelju spektra boja?

Budući da smo odrasli u galeriji Flash Roguea punoj zlikovaca koji su bili vješti u naoružanju stvarima kao što su ogledala, hladnoća, toplina, magija, bumerangi itd., Julie i ja smo mislili da trik sa spektrom boja ima potencijal biti vrijedan dodatak.

The Flash 286 (umjetnost Don Hecka)

Radili ste s Curtom Swanom na Supermanu u mnogim prilikama. Kako je bilo raditi s tako utjecajnim umjetnikom Supermana dok te je režirao tako utjecajni urednik Supermana?

Kao i s Carmineom na Flashu, Curt crtanje mojih Superman scenarija bilo je ostvarenje sna. U godinama nakon što sam se preselio u New York 1971., s vremena na vrijeme bio bih u uredu u dane kada bi on dolazio iz Connecticuta s gotovim olovkama za jednu od mojih priča. Njegove stranice uvijek premašuju moja očekivanja, a njegove ljubazne riječi za moj rad samo su potaknule moje napore da pružim scenarije koji bi prikazali njegove talente. Što se tiče mojih reakcija na Morta, vjerujem da je to bilo pokriveno prethodnim pitanjem.

Curt Swan

Jeste li imali neku vrstu fan-boy prirode dok ste radili s umjetnicima i urednici knjiga o Supermanu iz vašeg djetinjstva dok ste pisali Supermana?

Ne baš. Nakon što postanete radni pisac, brzo naučite da je iznad svega, DC stripovi bili/jest poslovanje … a to je značilo da ste bačeni u duboki dio bazena talenata natječući se s drugim piscima, koji su u mom slučaju svi bili stariji i iskusniji (s izuzetkom Shootera). Da ne ocrnim svoje fan-boy korijene — uostalom, to me je navelo na pomisao da bih uopće mogao pisati stripove — nakon što sam se zatekao kako se mučim iz dana u dan pokušavajući sve konkurentske pritiske i rokove koji su ostavljali malo vremena za obožavatelje .

Action Comics 432 (umjetnost Nicka Cardyja)

Kako ste reagirali kada ste shvatili da ste od obožavatelja pisaca i umjetnika Supermana postali osoba na koju se mnogi ugledali? (Na primjer, Mark Miller pripisuje vas kao jednu od njegovih inspiracija za pisanje).

To je uvijek lijepo čuti. Geoff Johns mi je jednom zahvalio što sam ga navukao na Flash, a Grant Morrison je citirao moje priče o Earth-Primeu (gdje se Cary Bates pojavio na stranici kako bi imao avanture s Flashom i Ligom pravde) kada je govorio o svojoj naklonosti prema razbijanju četvrti zid u Animal Man i drugim knjigama.

Grant Morrison

Krajem 1980-ih/ početkom 1990-ih počeli ste pisati za televizijsku emisiju Superboy. Kako je do toga došlo? Kako je bilo raditi s producentima filmova o Supermanu iz 1970-ih na projektu Superman?

Ilyu Salkinda sam upoznao godinama ranije kada me Warners poslao u Pinewood Studios kao DC savjetnika za Superman III. Dobro smo se slagali, pa kad im je trebala zamjena za posao urednika priča za drugu sezonu Superboya (Fred Freiberger je bio na toj poziciji u prvoj sezoni), dao mi je posao urednika priča i scenarista.

Baš kad je Superboy završio, napisali ste film Christophera Columbusa s originalnim scenaristom Supermana iz 1978., Mariom Puzom (konačni nacrt izradio je prijatelj i suradnik Richarda Donnera Tom Mankiewicz). Uz njega, film je posljednji producirao Alexander i Ilya Salkind kao producentska ekipa. Kako je bilo raditi s toliko ljudi iz tog filma o Supermanu na projektu koji potpuno nije povezan sa Supermanom?

Do veze sa Supermanom nikada nije došlo, svi su bili previše zauzeti rješavanjem mnogih problema koji su mučili snimanje Columbusa. Kad sam došao na brod, Puzo i John Briley, glavni pisac, već su odavno otišli i dobrih 80% scenarija je bilo zaključano. Bio sam tamo kako bih napravio završnu prepravku produkcije, što je zahtijevalo da budem na setu i da putujem na mjesto s ekipom. Osim sa Salkindima, dobro sam se slagao i s redateljem filma Johnom Glenom koji je upravo napustio License to Kill, tako da je na brodu bio i veliki alum Jamesa Bonda.

Poster za Christopher Columbus: The Discovery

U tom filmu su glumili Marlon Brando i Tom Selleck. Kao jedan od scenarista, jeste li im ikada uspjeli dati bilješke o njihovom portretiranju njihovih likova?

Nije imao nikakve veze s Brandom osim rukovanja, ali je imao ili dva sastanka sa Selleckom koji je želio da se njegov doprinos ugradi u nekoliko njegovih scena.

Pratite nas za više informacija o zabavi Facebook , Cvrkut , Instagram , i Letterboxd .