Cary Bates govori o Supermanu, Bljesku i još mnogo toga (EKSKLUZIVNO)

Davnih 1970-ih, ako ste čitali DC Comics, bez sumnje ste čuli ime Cary Bates. Bio je pisac Supermana i Flasha gotovo cijelo desetljeće. Napisao je Supermana od Action Comicsa 354 1967. do Action Comicsa 581 1986. Također je napisao The Flash od The Flasha 179 1968. do The Flasha 350 (njegovo zadnje izdanje prije nego što je naslov ponovno pokrenut zbog Crisis on Infinite Earths) 1985. godine. Počeo je davati ideje za naslovnice za DC Comics u dobi od 13 godina, a Mort Weisinger ga je zaposlio kao pisca u dobi od 17 godina. Nedavno sam dobio priliku intervju njega putem e-pošte. Sadržaj te razmjene nalazi se u nastavku:

Započinjući ovaj intervju, želim vam postaviti pitanje koje postavljam svima: Kako ste se počeli baviti stripom? Što vas je zakačilo za svijet stripa?

Bila je to TV serija Georgea Reevesa koja me navukla na Supermana u vrlo ranoj dobi. Kad sam počeo čitati, stripovi o Supermanu postali su moj glavni fokus.

Počeli ste predstavljati naslovnice stripova za DC kada ste imali 13 godina. Kako ste to učinili? Zašto ste odlučili da to želite?

U to vrijeme sve je počinjalo od ideje za omot. Moje su rane težnje bile da budem umjetnik, pa bih davao grube skice originalnih ideja za naslovnice. Svima u DC-u bilo je očito da su moji radovi loši, ali i Mort i Julie (obojici sam davao prijedloge) priznali su da su neke od mojih ideja prilično dobre. Zatim bi dali profesionalnim umjetnicima da ih precrtaju (obično Curt Swan ili Neal Adams), zatim bi dodijelili piscu da isporuči odgovarajući scenarij. U svakom slučaju, na kraju mi ​​je sinulo da sam trebao biti pisac, a ne umjetnik.

Vaš prvi urednik bio je Mort Weisinger. Kao što većina u svijetu stripa zna, nije bilo lako raditi za njega. Kako je to utjecalo na tvoj pogled na strip i profesiju?

Bio je zahtjevan i ponekad je znao biti kreten, ali budući da sam bio tako mlad kad sam počeo pisati za njega, nisam ga imao s kim usporediti, barem do Julie za koju sam počeo pisati nekoliko godina kasnije. Unatoč tome, Mort i ja smo se većinom prilično dobro slagali i ostali smo u kontaktu dugo nakon što je otišao u mirovinu, sve do njegove smrti 1978.

Zbog Weisingerova statusa i utjecaja, prve knjige na kojima ste ikada radili bile su iz serije knjiga 'Superman Family' (uključujući Action Comics i Superman). Jeste li ikada osjetili bilo kakav pritisak od strane urednika ili obožavatelja zbog toga što je neiskusni pisac počeo pisati stripove za jednog od najpoznatijih likova iz stripa svih vremena?

U to su vrijeme u DC-u bila samo dva pisca tinejdžera, ja i Jim Shooter, koji je bio još mlađi od mene. Budući da smo oboje živjeli u državama Srednjeg zapada i poštom slali svoje scenarije, nismo bili izloženi povratnim informacijama iz ureda, osim Mortovih. Kad su se moje prve priče počele pojavljivati ​​1967., Mort je tek počeo dopuštati pojavljivanje pisaca i umjetnika u svojim knjigama. Pa iako je puno čitatelja tada vidjelo moje ime, nije bilo načina da znaju koliko sam star (ili mlad).,

Vrlo javno podržavate ideju metode pripovijedanja 'prvo naslovnica', koju ste naučili i od Weisingera i od slavnog urednika stripova Juliusa Schwartza. Zašto ste pristali na tu metodu pripovijedanja (ili ste barem bili na vrhuncu svoje karijere)?

To je jednostavno način na koji se tada radilo. Za mene to nije bio problem jer sam uvijek bio vješt u smišljanju ideja za naslovnice koje su imale uvjerljive 'kuke' na koje su i Mort i Julie uvijek tragali.

Bili ste glavni pisac za Action Comics, Superman i The Flash gotovo 2 desetljeća. Kako ste uspjeli uskladiti pisanje ove tri serije svakog mjeseca desetljećima, kao i priča za druge knjige? Je li svaki mjesec godinama ustajalo pisanje za ista dva znaka?

Superman i Flash mi nikad nisu bili dosadni jer su mi oduvijek bili dva omiljena lika. Što se tiče balansiranja i održavanja cjelokupnog rezultata, svi slobodni autori stripova bili su svjesni koliko je važno imati ugled kao nekoga tko može predavati zadatke iz mjeseca u mjesec bez kršenja rokova.

Kako si završio pisanje Bljeska? Jesi li to nešto tražio ili ti je dano?

Prva priča koju sam napisao za Julie bila je temeljna 'Flash: Fact or Fiction' #179 (koja je predstavila koncept Earth-Prime). Nakon toga, brojni pisci (Mike Friedrich, Len Wein, čak i Bob Kanigher, autor knjige Flash's Silver Age origin) pisali su priče između mojih brojeva. Ali do 1971. pretpostavljam da je Julie vidjela dovoljno mog rada da odluči da sam zaslužio mjesto redovnog Flash pisca.

Jeste li prije trčanja imali ikakvih iskustava s The Flashom ili ste na to gledali slijepo?

Always je bio obožavatelj stripa od njegovog prvog izdanja Showcase 1956., kao i veliki obožavatelj Carmineovih umjetničkih djela. Nažalost, u vrijeme kad sam počeo pisati lik, Carmine je napustio ploču za crtanje i postao DC-jev izdavač. Kao što znate, ta je propuštena prilika konačno riješena godinama kasnije kada je Carmine nastavio crtati knjigu 1980.

Radili ste s Carmineom Infantinom na mnogim svojim Flash pričama. Je li rad sa sukreatorom lika utjecao na vaš rad na pričama?

Svakako je bio užitak konačno pisati Flash s Carmineom Infantinom koji se ponovno bavio umjetnošću. Do tada sam radio na knjizi više od deset godina, pa je vjerovao da su scenariji u dobrim rukama i da imamo dobar radni odnos. Iako moram priznati da je netko jednog dana rekao 13-godišnjem Caryju Batesu da ću raditi na Flashu s Carmineom Infantinom, nikad ne bih povjerovao.

Imate li neko posebno omiljeno izdanje The Flasha koje ste radili?

To bi trebao biti dvostruki Flash # 300 , “1981: Odiseja u bljesku”.

Kao što gotovo svaki fan Flasha zna, donio si hrabru odluku da ubiješ Iris West. Što vas je natjeralo na to? Je li to bio urednički mandat, je li to bila vaša ideja ili što?

Ta je priča predstavljena dok je Ross Andru bio urednik Flasha. Definitivno je bila urednička odluka da se 'prodrma knjiga' jer je prodaja do tada bila u padu, ali nisam siguran je li to bila Rossova ideja ili netko iznad njega.

Kad je Flash bio na izlasku, napisali ste 'The Trial of Flash'. Zašto ste odlučili da će Flash završiti svoju utrku sudskim sporom koji će završiti njegovom osudom, a ne nekom klimaktičnom posljednjom bitkom?

Suđenje je već počelo kada me DC tajno obavijestio o bliskoj smrti Flasha putem nadolazećeg crossovera Crisis. Budući da sam sada imao vrijeme koje otkucava, dva su mi izbora bila ili skratiti probni zaplet i pokušati ubaciti još jedan niz priče prije krize, ili proširiti probne zaplete tako da vode izravno u krizu. Ja sam izabrala ovo drugo.

U The Flash #250, zajedno ste kreirali Golden Glider s Irvom Novickom. Je li lik počeo kao vlastiti negativac koji je zatim bio vezan za Captain Cold, ili ste imali ideju dati Captain Coldu sestru i raditi od tamo?

Koliko se sjećam, Golden Glider je uvijek trebala biti sestra kapetana Colda. Mislim da je to bila Juliena ideja.

U The Flash #286, zajedno ste kreirali Rainbow Raider s Donom Heckom. Što vam je dalo ideju da napravite negativca na temelju spektra boja?

Budući da smo odrasli u galeriji Flash Roguea punoj zlikovaca koji su bili vješti u stvaranju oružja kao što su ogledala, hladnoća, toplina, magija, bumerangi itd., Julie i ja smo mislili da trik spektra boja ima potencijal biti vrijedan dodatak.

Radili ste s Curtom Swanom na Supermanu u mnogim prilikama. Kako je bilo raditi s tako utjecajnim Superman umjetnikom dok vas je režirao tako utjecajni Superman urednik?

Kao i s Carmineom na Flashu, Curtovo crtanje mojih scenarija za Supermana bilo je ostvarenje sna. U godinama nakon što sam se preselio u New York 1971., tu i tamo bih bio u uredu na dane kada bi on došao iz Connecticuta s gotovim olovkama za jednu od mojih priča. Njegove stranice uvijek premašuju moja očekivanja, a njegove ljubazne riječi za moj rad samo su pospješile moje napore da osiguram scenarije koji bi pokazali njegove talente. Što se tiče mojih reakcija na Morta, vjerujem da je to pokriveno prethodnim pitanjem.

Je li postojala neka vrsta fan-boy prirode koju ste imali dok ste radili s umjetnicima i urednici knjiga o Supermanu iz vašeg djetinjstva dok ste pisali Supermana?

Ne baš. Jednom kada postanete pisac, brzo ćete naučiti da je iznad svega DC comics bio/jest poslovanje ... a to je značilo da ste bačeni u dubinu bazena talenata natječući se s drugim piscima, koji su u mom slučaju svi bili stariji i iskusniji (s izuzetkom Shootera). Da ne ocrnim svoje korijene 'fan-boy'—uostalom, to je ono što me je nagnalo da pomislim da bih uopće mogao pisati stripove—kad sam se dan za danom zatekao kako se mučim svladavajući sve pritiske i rokove za koje je ostalo malo vremena fanboy indulgencije.

Kako ste reagirali kada ste shvatili da ste od obožavatelja pisaca i umjetnika Supermana postali osoba u koju su se mnogi ugledali? (Na primjer, Mark Miller vas smatra jednom od njegovih inspiracija za pisanje).

To je uvijek lijepo čuti. Geoff Johns mi je jednom zahvalio što sam ga navukao na Flash, a Grant Morrison citirao je moje priče o Earth-Primeu (gdje se Cary Bates pojavio na stranici kako bi imao avanture s Flashom i Ligom pravde) kada je govorio o vlastitoj sklonosti razbijanju četvrti zid u Animal Man i drugim knjigama.

Krajem 1980-ih/ranih 1990-ih počeli ste pisati za televizijsku emisiju Superboy. Kako je do toga došlo? Kako je bilo raditi s producentima filmova o Supermanu iz 1970-ih na projektu o Supermanu?

Upoznao sam Ilyu Salkinda godinama ranije kada me Warners poslao u Pinewood Studios kao savjetnika DC-a za Superman III. Dobro smo se slagali, pa kad su trebali zamjenu za posao urednika priče za drugu sezonu Superboya (Fred Freiberger je bio na toj poziciji u prvoj sezoni), dao mi je posao urednika priče i scenarista.

Baš kad je Superboy završavao, napisali ste film o Kristoforu Kolumbu s izvornim scenaristom Supermana iz 1978., Mariom Puzom (konačni nacrt je izradio prijatelj i suradnik Richarda Donnera Tom Mankiewicz). Uz njega, film su posljednji producirali Alexander i Ilya Salkind kao producentski tim. Kako je bilo raditi s toliko bivših ljudi iz tog filma o Supermanu na projektu potpuno nepovezanom sa Supermanom?

Veze sa Supermanom zapravo se nikada nisu pojavile, svi su bili previše zauzeti rješavanjem mnogih problema koji su mučili Columbusov snimak. Kad sam ja došao na brod, Puzo i John Briley, glavni pisac, već su odavno otišli i dobrih 80% scenarija bilo je zaključano. Bio sam tamo kako bih prepisao završnu produkciju, što je zahtijevalo boravak na setu i putovanje na lokaciju s ekipom. Osim sa Salkindovima, dobro sam se slagao i s redateljem filma Johnom Glenom koji je upravo izašao s Licence to Kill, tako da je tu bio i veliki student Jamesa Bonda.

U tom su filmu glumili Marlon Brando i Tom Selleck. Kao jedan od scenarista, jeste li im ikada dali bilješke o portretiranju njihovih likova?

Nisam bio u kontaktu s Brandom osim rukovanja, ali sam imao sastanak ili dva sa Selleckom koji je želio da se njegov doprinos uključi u nekoliko njegovih scena.

Pratite nas za više vijesti o zabavi Facebook , Cvrkut , Instagram , i Letterboxd .