Ponor: Zašto ostaje najveće znanstveno-fantastično djelo Jamesa Camerona

Dobro ste pročitali film: Ponor iz 1989. imenujemo apsolutno najboljim filmom Jamesa Camerona. To je sve samo ne jednostavan slučaj za izradu. Ponor? Je li bolji od Terminatora 1 ili 2? Bolje od Aliena? Bolje čak i od Titanica i Avatara, dva filma koja su promijenila bit filma do kraja vremena?

Naravno, The Abyss gazi nekoliko prepoznatljivih Cameronovih koraka. Militarizam u šansama s normalnim svijetom, obični radnici naspram lukavih vanjskih interesa. Također, bitna ljudska dramatizacija ispod fantastičnih obilježja. Međutim, u Ponoru, svaka od ovih izreka prenosi alternativnu dispoziciju koja odvaja film od ostatka Cameronova djela. Ove suptilnosti također stavljaju film u stranu od nekoliko drugih potopljenih filmova koji su izbačeni iste godine.

Bezdan svoje težnje nosi na rukavu. To je udaljeni oceanski vrhunac koji je stvarno snimljen pod vodom, a ne na zvučnoj pozornici punoj dima pred prenapregnutim kamerama. Zapanjio je svijet svojim snažnim utjecajima. Naposljetku ne bi ispunio očekivanja u kinematografskom svijetu, ali ipak bi postao veliki znak (oprostite na dosjetku) u Cameronovom pozivu. Je li to stiglo zbog Camerona ili bez obzira na njega? Nikada zapravo nećemo saznati. U svakom slučaju, jedno je jasno: Ponor je Cameronov najbolji film, a mi smo tu da vam objasnimo zašto.

Ponor se temelji na domaćoj dramatizaciji

James Cameron

U središtu Ponora je priča o zbrkanom braku. Udaljeni oceanski naftni riger Bud (Ed Harris) i njegova otuđena supruga dizajnerica Lindsey (Mary Elizabeth Mastrantonio) prisiljeni su surađivati ​​u fenomenalnim uvjetima kada grupa Navy SEAL zahtijeva pokretne skipere Bud skipera. Njihov cilj je otići do najdubljeg dijela mora kako bi povratili izgubljene atomske rakete. Lindsey nastavlja, jer je njegovala brod i to najbolje shvaća.

Bud ima ozbiljan antagonizam prema svojoj budućoj bivšoj i, namjerno ili ne, nanio je štetu timu protiv nje. Vidi se od početka, dok Lindsey odlazi s grupom SEAL: Organizator na otvorenom, kojeg glumi Chris Elliott, stenje, Vidi tko je s njima ... suverena kučko svemira. Tvrdnja je također pomalo uskršnje jaje za Cameronove obožavatelje, s obzirom na oznaku Ellen Ripley protiv suverena Xenomorfa u Aliensima.

Ova tvrdnja može imati istinske polazišne točke: producentica Gale Anne Hurd bila je vezana za Jamesa Camerona od 1985. do 1989., a njihovo razdvajanje dogodilo se iste godine nakon dolaska The Abyssa. U svakom slučaju, ovaj podzaplet se kloni jednostavnih poslovica: Lindsey je nešto što je izvan bijesnog supružnika, a Bud je pod čestim žrtvama. Dva lika se pojavljuju kao defektni, ali angažirani pojedinci, prije nego što se u pravom smislu zarone u odlučnu dramatizaciju.

Nevjerojatni set The Abyssa

Set

Za razliku od većine potopljenih filmova, Ponor je sniman u pravim, ogromnim spremnicima za vodu. Konkretno, snimljen je u dva napuštena atomska spremnika u Gaffneyju u Južnoj Karolini. Svjetlost neba bila je izbrisana kroz ogroman broj lebdećih tamnih kuglica. Zabavljači su se trebali pripremiti da postanu zajamčeni skakači. Sve je to potrebno za veliku mjeru inovativnog rada.

Kao što se može zaključiti, studiji nisu baš oduševljeni ispuštanjem tog stupnja novčića. Prije The Abyssa, potopljeni filmovi koristili su zvučnu pozornicu osvijetljenu plavo-zelenom bojom. Lagani dim se uvlačio kako bi zamaglio sobu i poticao snopove svjetlosti da zrcali potopljenu disperziju i centriranje. Kamere bi se prevrnule kako bi brže radile. Kada se gleda uobičajenom brzinom, razvoj bi se činio sve sporijim, kao da se zabavljači guraju protiv vodenih tokova.

Cameron, entuzijast potopljenog svijeta, što je dokazao Titanic, kao i njegovi brojni skakački narativi, tražio je razinu istinitosti koja prije nije viđena na filmu. U naraciji Under Pressure: Making The Abyss, mnoštvo otkriva da je takav pothvat bio opasan: ovaj je film možda završio tužno na brojnim događajima. Ta je opasnost potaknula ogromnu nagradu koja zapravo otkriva kako zadiviti promatrače mnogo godina nakon toga.

Ponor udahnjuje novu fife u stare Cameronove vrhunske primjere

Ponor

James Cameron ima sklonost prema eksplicitnim tipovima osoba. Skloni se običnim pojedincima, gurajući se u neuobičajene uvjete uključujući kiborge krvnike, zle životinje izvana i nemarne poduzetnike. Obično će postojati skupina od osam ili devet takvih pojedinaca, s oštrim jezikom i ekstremnim perspektivama. Međutim, samo ćete uistinu upoznati neke od njih. Ostatak u pravilu završi kao topovska hrana.

Na ovaj ili onaj način, Cameron je učinio da ove izlizane paradigme funkcioniraju više nego ikad u Ponoru. U velikoj mjeri, zasluge pripadaju zatvorenom prostoru u kojem žive naši heroji grubijani. Zatvor implicira da ne možete ubaciti prekomjeran broj tijela koja neće značajno pogurati priču naprijed. Ubacite nekoliko općenito izvrsnih osobnih izložbi od Todda Graffa kao Hippyja, Lea Burmestera kao Catfisha, Kimberly Scott (u njezinom filmskom debiju) kao One Night i dobit ćete filmsko zlato.

Drugi Cameron izvrstan primjer je čvrsti vojnik koji pogrešno misli da će ga njegovo oružje izvući iz njegove čudne okolnosti. Ovoga puta zaokret je u tome što osobnost poručnika Coffeyja, kojeg glumi obični Cameron Michael Biehn, nije zapravo skrivena. Sigurno je negdje dolje u sumnjivom stanju zbog anksioznog poremećaja visokog pritiska, koji ga tjera na uvijek hiper ponašanje. Kako god bilo, on zapravo nije razmažena osoba. Sadašnja okolnost čini ga iznimno uspješnom trećom nogom senzacionalnog naprezanja. Također je moguće da ugrozi svoj središnji cilj da povrati nuklearke.